True Love

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2011

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74 min

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Trailer

Sinopsis

Ion vive en Berlín junto a su novia Marta. Tiene dos cámaras y con ellas retrata su pequeño universo: su cuarto, sus compañeros de piso, su novia, un bar, sus tatuajes y muchas calles. Hasta que un día Marta deja a Ion. Los mismos espacios pero sin ella, la misma casa, ahora vacía.

Ion lives in Berlin with his girlfriend Marta. He has two cameras and with them he portrays his small universe: his room, his roommates, his girlfriend, a bar, his tattoos and many streets. Until one day Marta leaves Ion. The same spaces but without her, the same house, now empty.

Director

Ion de Sosa

(1981, Donostia, España). Estudió cine antes de especializarse en fotografía cinematográfica en la Escuela de Cine y Audiovisuales de Madrid. Dirigió varios cortos y el mediometraje Mamántula (Bafici ’24, exhibido en esta edició(1981, Donostia, España). Estudió cine antes de especializarse en fotografía cinematográfica en la Escuela de Cine y Audiovisuales de Madrid. Dirigió varios cortos(1981, Donostia, España). Estudió cine antes de especializarse en fotografía cinematográfica en la Escuela de Cine y Audiovisuales de Madrid. Dirigió varios cortos y el largo True Love (Bafici ‘11, exhibido en esta edición del Festival)., el largo True Lov(1981, Donostia, España). Estudió cine antes de especializarse en fotografía cinematográfica en la Escuela de Cine y Audiovisuales de Madrid. Dirigió varios cortos, el largo True Love (Bafici ‘11) y el mediometraje Mamántula (Bafici ’24).e (Bafici ‘11) y el mediometraje Mamántula (Bafici ’24), exhibidos en esta edición del Festival.n del Festival).

Reseña / Review

Calles, bares, fachadas y un piso berlinés por el que desfilan amigos y amores. Esta crónica de una ruptura podría haber sido una película lastimera y autocomplaciente, un acto de venganza. En cambio es un radical gesto de do it yourself que desplaza la atención de las escenas románticas a sus escenarios más anodinos filmados en 16mm. Ion de Sosa se inscribe en la joven estirpe de cineastas españoles que desde la periferia torpedean no el cine comercial español sino los tótems del cine de autor autoimpuesto como único y verdadero. No filma en digital, como Duque, Escartín o Los Hijos, pero comparte con ellos la iconoclastia gamberra y una libertad de fondo y forma que entiende que el cine ha muerto para disfrutarlo de por vida. Gonzalo de Pedro-Amatria (Catálogo Bafici ‘11)

Streets, bars, building façades and a Berlin apartment through which friends and love interests parade through. This break-up chronicle could have been a plaintive, self-indulgent film, an act of revenge. Instead, it is a radical DIY gesture that displaces attention from romantic scenes and focuses it towards its most bland settings shot in 16mm. Ion de Sosa belongs to a young generation of Spanish filmmakers who, from the margins, torpedo not just Spanish commercial cinema, but also the self-imposed totems of auteur cinema. He doesn’t use digital video like Duque, Escartín or Los Hijos, but he does share with them a healthy, troublemaking iconoclasm and a deep freedom in form and substance that considers cinema to be dead in order to enjoy it for life. GPA (Bafici ‘11 Catalogue)