Minha mãe é uma vaca

My Mother Is a Cow

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2024

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15 min

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Premiere argentina / Argentine premiere

Competencia Oficial Internacional / International Official Competition

Trailer

Sinopsis

Dejada al cuidado de su tía en un rancho familiar, en los límites del ardiente humedal brasileño, Mia, de 12 años, anhela desesperadamente el amor de su madre. Pero, con la amenaza inminente de un jaguar acechando a la familia, el amor llega de una forma inesperada.

Left in her aunt’s care in a family ranch at the edge of the burning Brazilian wetland, 12-year-old Mia is desperate for the touch of her mother’s love—but with the impending threat of a deadly Jaguar consuming the family, love comes in unexpected form.

Director

Privado: Moara Passoni

Guionista y directora brasileña. Escribió y dirigió el largometraje-ensayo Extase, que recibió varios premios internacionales, y coescribió The Edge of Democracy, nominada a los premios Oscar.

Reseña / Review

Cuando la directora Moara Passoni define Minha mãe é uma vaca habla de la influencia de western clásicos y los spaguetis. De hecho, define su corto cómo un “LatinX Western”. Cruzar el pantanal brasileño, la añoranza por la madre (ahora en peligro, ya lejos de ser un hogar) y una vaca que –un poco a lo Totoro– traduce la naturaleza del amor con el western implica una iluminación. Implica entender, precisamente, todo lo que una pantalla puede contener cuando late bien lejos de las fórmulas y se convierte en un salto evolutivo, y eso lo hace tan solo por el sentimiento volcado en contar, en convertir un coming of age en un rincón desconocido (por suerte) del cine al que poco le importan las modas. Juan Manuel Domínguez

When director Moara Passoni defines My Mother Is a Cow, she speaks of the influence of classical and spaghetti westerns. In fact, she defines her short as a “LatinX Western.” Crossing the Brazilian swamp, the longing for the mother (now in danger, far from being a home) and a cow that -a bit like Totoro- translates the nature of love with the western implies an enlightenment. It implies understanding, precisely, all that a screen can contain when it pulses far away from the formulas and becomes an evolutionary leap, and it does so only because of the sentiment devoted to tell a story, to turn a coming-of-age tale into an (fortunately) unknown corner of cinema that cares little about trends. JMD