Later in the Clearing

Majd a tisztáson

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2025

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72 min

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Premiere americana / American premiere

Competencia Oficial Vanguardia y Género / Avant-Garde & Genre Official Competition

Trailer

Sinopsis

En una pequeña ciudad de Hungría, el pintor Péter Molnár, ya anciano, rodeado de la belleza de la naturaleza, nos guía en un viaje espiritual a través de un proceso creativo minimalista y su estilo de vida ascética, explorando los misterios y la poesía del tiempo, el arte y la vida.

In a small town in Hungary, elderly painter Péter Molnár, surrounded by the beauty of nature, guides us on a spiritual journey through a minimalist creative process and his ascetic lifestyle, exploring the mysteries and poetry of time, art and life.

Director

Márton Tarkövi

(1997, Hungría). Realiza cortometrajes desde los 11 años. En 2020 se graduó como montajista en la ECAM (España). Trabajó con Víctor Erice y Albert Serra, entre otros.

Reseña / Review

Márton Tarkövi decide observar los remotos y productivos días del pintor y animador húngaro Péter Molnár. Su documental, su mirada, su amable obsesión han sido definidos más de una vez como un “retrato lírico”, y hay algo de eso, o mucho. Lejos del gesto, de forma envolvente, Tarkövi convierte ese cotidiano y sus momentos –creativos o no– en un fueguito de cine, un rincón donde protegerse del frío de las nubes de imágenes obvias, apagadas y celebradas. No hay que conocer ni una partícula de la sensible obra de Molnár para sumergirnos en su océano personal: flotamos en las horas del artista encontrando una belleza terrenal, posible, humana y alérgica al cine de los ojos abiertos. Días perfectos, diría Wim Wenders. Juan Manuel Domínguez

Márton Tarkövi decides to observe the remote and productive days of Hungarian painter and animator Péter Molnár. His documentary, his gaze, his gentle obsession have been defined more than once as a “lyrical portrait,” and there is something to that, or a lot. Far from the gesture, in an enveloping way, Tarkövi turns that daily life and its moments -creative or not- into a little cinema fire, a corner in which to take shelter from the cold of the clouds of obvious, muffled and celebrated images. You don't have to know even a particle of Molnár's sensitive work to dive into his personal ocean: we float in the artist's hours finding an earthly beauty, one that is possible, human and allergic to open-eyed cinema. Perfect days, Wim Wenders would say. JMD