Adieu Philippine

Farewell, Philippine

A punto de incorporarse al servicio militar, un joven trabaja como camarógrafo en televisión. Allí conoce a dos aspirantes a actrices, que vacacionan antes de partir a la guerra en Alxeria.

El primer largo de Rozier es cosa seria. Pero en verdad cada escena, cada diálogo aparecen sumidos en un clima de comedia. No es jocoso, no es chusco, es otro asunto: es la “comedia humana”, la que nos muestra cómo somos, con los santos fervores que nos llevan de aquí para allá. Allí está el escenario de los sets televisivos (en los que se fogueó Rozier), el nervio de lo urgente, lo fútil: la novedad como vulgaridad compartida. Pero el director ya tenía en claro su naturaleza de cineasta feliz, despreocupado de otra cosa que no fuera la vitalidad sin nombre de sus jóvenes y de sus muchachas, que parecen nacidos para la pantalla, para ese momento sublime en que la verdad del mundo se convierte en cine, se graba en el espectador como el retrato de su propia lust for life. Manuel Ramírez

About to join the military, a young man works as a television cameraman. There he meets two aspiring actresses, who are on vacation before leaving for the war in Algeria.

Rozier's first feature film is serious business. But in truth, every scene, every line of dialogue is immersed in an atmosphere of comedy. It is not humorous, it is not jocular, it is another matter: it is the “human comedy,” the one that shows us how we are, with the holy fervors that take us from here to there. There is the scenery of television sets (in which Rozier trained), the nerve of the urgent, the futile: novelty as a shared vulgarity. But the director was already clear about his nature as a happy filmmaker, unconcerned with anything other than the nameless vitality of his young men and women, who seem born for the screen, for that sublime moment when the truth of the world becomes cinema, engraved in the viewer as a portrait of their own lust for life. MR